全網(wǎng)爆火《ENEMY》如何拍出？主創(chuàng)揭秘：成本超百萬(wàn)元，將有中長(zhǎng)劇版

　　在AI技術(shù)沖擊短劇市場(chǎng)的當(dāng)下，一部小成本實(shí)拍真人短劇悄然走紅。無(wú)限流題材短劇《ENEMY》近日引發(fā)廣泛關(guān)注，該劇由B站知名短劇UP主“煎餅果仔呀”和“夏天妹妹”自編、自導(dǎo)、自演，共8集。截至目前，“煎餅果仔呀”在B站發(fā)布的《ENEMY》相關(guān)視頻播放總量近4000萬(wàn)，其中《ENEMY》無(wú)碼5K重制完整版5月8日在B站上線后，觀看量已超300萬(wàn)次。

　　早在2023年，兩人共創(chuàng)的作品《逃出大英博物館》火爆出圈。而此次《ENEMY》引發(fā)最多熱議的是其中《梨園雙星》一集。兩個(gè)年輕人如何抓住短劇流量密碼？5月14日，“煎餅果仔呀”和“夏天妹妹”接受解放日?qǐng)?bào)記者采訪，揭開(kāi)拍攝背后的故事。

　　《梨園雙星》是怎么拍出來(lái)的？

　　“這一集大綱是在高鐵上寫(xiě)出來(lái)的，寫(xiě)完鼻子就已經(jīng)酸到不行了。”“煎餅果仔呀”張問(wèn)初透露，《梨園雙星》取材于河北唐山樂(lè)亭評(píng)戲名角筱菊亭的抗日故事。

　　《梨園雙星》的故事發(fā)生在1937年日軍侵華時(shí)。自小學(xué)戲的陳橋頭與陳巷口已成梨園名角。日軍以百姓性命要挾二人登臺(tái)，并要求篡改忠烈戲文《雙烈傳》，將英雄換成日本人。以“唱一出戲，放三十人出城”為條件，二人假意應(yīng)承。演出當(dāng)日，二人在戲酒中下毒，席間毒殺日軍軍官，最后點(diǎn)燃戲臺(tái)，毒酒入喉、烈焰焚身，與日寇同歸于盡。

　　“我在創(chuàng)作《ENEMY》教堂打戲的部分時(shí)，覺(jué)得人物形象過(guò)于單薄，我想了好久，怎樣讓故事更有厚度，于是打算從他們的生前故事著手。”他在出差的高鐵上看到了筱菊亭的故事，深受感動(dòng)，這一集大綱就此在高鐵上問(wèn)世。

　　《梨園雙星》中的登臺(tái)絕唱，感動(dòng)了很多觀眾。夏天妹妹飾演的陳巷口就義前望向愛(ài)人的深情回眸，被贊“幾秒鐘演技封神”。有網(wǎng)友留言：“這個(gè)眼神看了后根本忘不掉，好好哭”。戲臺(tái)這場(chǎng)戲，在浙江浦江縣嵩溪村的古戲臺(tái)取景。為了這場(chǎng)戲，團(tuán)隊(duì)找了很多地方，包括橫店、象山等影視城。“人工搭的景始終還原不出這一場(chǎng)戲的厚重感。最終夏天妹妹拍板，一定要用真實(shí)的古戲臺(tái)。”張問(wèn)初說(shuō)。

　　最初團(tuán)隊(duì)預(yù)計(jì)用6小時(shí)把戲臺(tái)的日和夜全部拍完，但由于當(dāng)天天氣不是很理想，陸續(xù)的小雨和天氣驟然變冷，拖慢了進(jìn)度。“但也幸好有那場(chǎng)雨，讓日軍談判的那場(chǎng)戲變得更壓抑。”張問(wèn)初回憶，實(shí)景拍攝的最大難度是要尤其注意燈光和設(shè)備，“我們?cè)诘哪莻€(gè)戲臺(tái)是古建筑，開(kāi)拍前就跟所有工作人員說(shuō)，不能破壞，不能留下任何痕跡，拍攝完一定要還原場(chǎng)地”。實(shí)景拍攝無(wú)法像棚拍一樣隨心所欲，會(huì)有機(jī)位限制，但他覺(jué)得，場(chǎng)景的質(zhì)感勝過(guò)這一切。

　　夏天妹妹告訴記者，那段出圈的“眼神戲”，得益于很多因素，包括導(dǎo)演的調(diào)度、劇本的呈現(xiàn)，設(shè)計(jì)好的燈光、造型，甚至是現(xiàn)場(chǎng)細(xì)細(xì)密密的小雨。“這一幕總共拍了兩三條，專(zhuān)業(yè)的戲曲妝造讓我更加貼近角色體驗(yàn)。”在她看來(lái)，《ENEMY》主線的“對(duì)抗路”男女主和她本人反差比較大，需要花時(shí)間調(diào)整那種“勁兒”；但《梨園雙星》中陳巷口這個(gè)人物，塑造起來(lái)反而非常順利。“基于主人公的故事背景，我在拿到劇本的時(shí)候就很有共鳴，一直在落淚，緩了很久。打動(dòng)我的還是巷口的冷靜和勇敢。”

　　一段《ENEMY》戲臺(tái)拍攝的幕后花絮，記錄了真人實(shí)拍的辛苦。兩人自己做好電閘道具，提前背熟京劇念白，確保拍攝時(shí)對(duì)準(zhǔn)嘴型節(jié)奏。夏天妹妹化妝時(shí)，張問(wèn)初在同步拍攝日軍中毒畫(huà)面，作為演員和導(dǎo)演，他需要自己控場(chǎng)，拍攝時(shí)要快速抽離又進(jìn)入情緒。由于趕時(shí)間化妝太早，夏天妹妹勒上頭后，很快開(kāi)始頭疼起來(lái)；拍攝那天特別冷，中途她一度因?yàn)椴贿m蹲在地上，拍完最后一個(gè)鏡頭，已經(jīng)累到倒地不起。之后，張問(wèn)初又繼續(xù)拍了一個(gè)小時(shí)，一直到凌晨1點(diǎn)才收工。

　　《ENEMY》成本在百萬(wàn)元以上

　　《ENEMY》第一集2025年12月5日上線。這是一部“無(wú)限流”題材的短劇，張問(wèn)初和夏天妹妹在劇中飾演一對(duì)需要被迫組隊(duì)通關(guān)的“死對(duì)頭”。而《梨園雙星》一集，實(shí)則是兩人遇到的關(guān)卡BOSS“梨園雙煞”的前世。短劇上線后，“無(wú)限流”闖關(guān)的設(shè)定吸引了不少年輕觀眾，“梨園雙煞”妝造細(xì)膩傳神，運(yùn)鏡流暢、打戲精湛，帶來(lái)電影級(jí)質(zhì)感，有人稱(chēng)贊它“不糊弄觀眾、不敷衍劇情，把創(chuàng)意、質(zhì)感、審美、內(nèi)容全都做到極致”。

　　“因?yàn)榈谝患袈暫芨撸庞辛撕罄m(xù)的劇集。”張問(wèn)初介紹，整部短劇先有無(wú)限流的框架，再有后來(lái)出圈的《梨園雙星》。“我們本來(lái)是把第一集當(dāng)成單條視頻來(lái)創(chuàng)作的。所以后面的故事更像是一個(gè)‘命題作文’，從第一集的一個(gè)小腦洞延伸出來(lái)。”劇本在去年下半年就已經(jīng)寫(xiě)好，他們?cè)谂臄z商業(yè)廣告的同時(shí)抽空拍攝了一部分，直到今年三月才陸續(xù)拍完。

　　“無(wú)限流”源于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)流派，其核心設(shè)定是：現(xiàn)實(shí)世界中的人物進(jìn)入由電影、游戲等流行文本構(gòu)建的虛擬世界，展開(kāi)無(wú)限輪回的冒險(xiǎn)。系統(tǒng)會(huì)發(fā)布任務(wù)并制定規(guī)則，場(chǎng)景依托于各個(gè)副本世界切換，人物在不同時(shí)空中執(zhí)行任務(wù)。年輕創(chuàng)作者帶著流行的游戲思維進(jìn)行短劇創(chuàng)作，在作品《ENEMY》中，許多設(shè)計(jì)都旨在呈現(xiàn)“游戲感”。比如除了《梨園雙星》外，其他部分沒(méi)有臺(tái)詞，每集之間有暗屏、回合詩(shī)等串聯(lián)，這些特殊設(shè)計(jì)都是為拍出游戲的感覺(jué)。“開(kāi)頭的‘教堂篇’以視覺(jué)性為主導(dǎo)，劇情為輔助，劇情線其實(shí)是相對(duì)單薄的，為了進(jìn)一步提高視頻的可看性，就需要進(jìn)行風(fēng)格化的處理。”張問(wèn)初說(shuō)。

　　Enemy，英文意為“敵人”，很多觀眾好奇如何理解片名含義。張問(wèn)初介紹，《ENEMY》這個(gè)名字在第一集的時(shí)候就已經(jīng)定下了，一開(kāi)始只是簡(jiǎn)單設(shè)定男女主角“對(duì)抗路”的關(guān)系，決定做續(xù)集后，為了繼續(xù)沿用這一劇名且不脫離主旨，他通過(guò)劇本設(shè)計(jì)來(lái)強(qiáng)化這種敵對(duì)關(guān)系。“劇中有幾層的敵對(duì)關(guān)系，一是男女主之間，二是男女主和男女BOSS之間，第三是‘系統(tǒng)’與男女主之間，第四是《梨園雙星》篇的中國(guó)人民與侵華日軍之間。這四層‘?dāng)硨?duì)’，由小到大，由個(gè)人到家國(guó)，最終匯聚成一個(gè)核心主題，牢牢扣題。”

　　至于為何要把“梨園雙星”設(shè)為最終BOSS，這位年輕創(chuàng)作者也有自己的思考。“在很多游戲和影視作品中，‘BOSS’并不等同于‘反派’或‘邪惡’，它更準(zhǔn)確的翻譯是‘守關(guān)人’或‘終極挑戰(zhàn)’。將‘梨園雙星’設(shè)置為BOSS，通過(guò)闖關(guān)游戲來(lái)讓觀眾了解到他們悲壯的故事，恰恰是我對(duì)他們最深切的致敬。”

　　網(wǎng)傳《ENEMY》單集制作成本約為5000元，低于AI短劇成本。張問(wèn)初表示，“這是謠言，我們成本是百萬(wàn)元以上。不管是‘教堂篇’還是‘雙星篇’，還是其他創(chuàng)作，每次創(chuàng)作的成本都不低。我們團(tuán)隊(duì)可能在人力方面比較有優(yōu)勢(shì)，因?yàn)槲覀儍蓚€(gè)可以把編劇、導(dǎo)演、分鏡設(shè)計(jì)、后期剪輯、調(diào)色、音效全部自己包攬，這個(gè)部分節(jié)省了很多預(yù)算。”

　　正式上線前，《ENEMY》在杭州一家影院里舉辦了線下追劇團(tuán)活動(dòng)，張問(wèn)初、夏天妹妹來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)與觀眾互動(dòng)交流，如同一場(chǎng)電影路演。《ENEMY》原片由6K電影機(jī)拍攝，常規(guī)平臺(tái)輸出壓縮至4K格式，5月8日，該劇在B站上線5K重置版，包含正片和未公布片頭等，更接近線下放映會(huì)版本，截至5月14日播放量已超300萬(wàn)。

　　至于回本問(wèn)題，張問(wèn)初暫時(shí)不擔(dān)心。“如果沒(méi)有中長(zhǎng)劇計(jì)劃的話，我們是打算把這部劇當(dāng)純創(chuàng)作發(fā)布的，和之前的《逃出大英博物館》《小年獸與捉妖師》一樣，全平臺(tái)免費(fèi)給大家看。”他說(shuō)，團(tuán)隊(duì)在為拍長(zhǎng)劇續(xù)集“盤(pán)預(yù)算”的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)這些年這么辛苦，但并沒(méi)有存下太多錢(qián)，考慮到后續(xù)團(tuán)隊(duì)發(fā)展以及創(chuàng)作的問(wèn)題，才商量在免費(fèi)發(fā)布之后單獨(dú)發(fā)布一個(gè)付費(fèi)合集，嘗試回收成本。

　　“手搓”和AI并不沖突

　　對(duì)于項(xiàng)目的啟動(dòng)資金，張問(wèn)初曾公開(kāi)表示，項(xiàng)目沒(méi)有影視公司投資，拍攝期間的差旅費(fèi)用達(dá)到六位數(shù)，全部來(lái)自零散的商業(yè)合作。團(tuán)隊(duì)成員為此將他們稱(chēng)為“熱血笨蛋”。

　　一腔熱血親力親為的“手搓”感，讓作品在AI時(shí)代顯得更為珍貴，“窮劇組”如何拍出爆款的經(jīng)歷也在網(wǎng)絡(luò)喧囂中被神化。張問(wèn)初不僅負(fù)責(zé)導(dǎo)演、編劇、主演，還肩負(fù)攝影、后期剪輯等工作。夏天妹妹除了出演陳巷口，還同時(shí)負(fù)責(zé)溝通、制片及服裝搭配，女主角的婚紗就是她自己挑選的。

　　張問(wèn)初解釋?zhuān)@并非因?yàn)椤皼](méi)有預(yù)算所以兼任”，更多是因?yàn)樽约毫私鈩”疽约八枰囊磺校瑸榱颂岣咝剩ㄗ约荷鲜肿龅谰摺！氨热缒信髋宕鞯捻?xiàng)圈，我自己先制作了一個(gè)樣本，之后再交給道具助理進(jìn)行復(fù)制。又比如場(chǎng)景的布置、道具擺放的位置、燈光氛圍等，很多細(xì)節(jié)我都是自己把控。”借著此次采訪，張問(wèn)初也對(duì)網(wǎng)傳的一些夸張想象進(jìn)行澄清。比如談到身兼數(shù)職，他表示，自己并不是要刻意“吃苦”，“因?yàn)檫@一個(gè)本子是我自己創(chuàng)作，而且也是我自己很喜歡的高概念題材，所以劇本的很多細(xì)節(jié)我都可以把控。”

　　他坦言，這種工作模式“壓力非常大”，在拍攝過(guò)程中，其他人可以有片刻的放松時(shí)間，但作為導(dǎo)演及主演，他沒(méi)辦法停下來(lái)。“如果我停下了，整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的人就會(huì)不知道要做什么。這也是我工作上的一個(gè)缺陷，之后我會(huì)逐步完善這種工作模式。” 通過(guò)這些年的積累和沉淀，他覺(jué)得，其實(shí)有些苦可以不用吃，“以前我可能覺(jué)得在片場(chǎng)累、忙碌，說(shuō)明我認(rèn)真負(fù)責(zé)，但不是創(chuàng)作過(guò)程越艱苦，這個(gè)作品就越值得夸。希望大家夸我，是單純覺(jué)得這個(gè)作品好。創(chuàng)作的過(guò)程應(yīng)該是讓人變得快樂(lè)，我可以什么都會(huì)，但不應(yīng)該什么都做。這是對(duì)我自己的負(fù)責(zé)，也是對(duì)創(chuàng)作及團(tuán)隊(duì)的負(fù)責(zé)。”

　　《ENEMY》也并非大家想象的那樣“全程無(wú)AI”。張問(wèn)初介紹，劇中用到很多AI場(chǎng)面，“我們其實(shí)是最早一批開(kāi)始探索AI在拍攝中如何使用的創(chuàng)作者。我探索出了很多用AI給畫(huà)面賦能的方法。”在他看來(lái)，手搓和AI不沖突，“我們不應(yīng)該認(rèn)為某個(gè)作品用了AI就是差的，或者沒(méi)用AI就是好的。AI幫我們節(jié)省了一些經(jīng)費(fèi)，這些節(jié)省下來(lái)的經(jīng)費(fèi)又可以反哺畫(huà)面。”他認(rèn)為，這個(gè)行業(yè)不應(yīng)該和時(shí)代的發(fā)展對(duì)抗。“我個(gè)人秉持的觀念是，和AI做朋友，既不是摒棄AI，也不是被AI取代。”

　　三年前，創(chuàng)作《逃出大英博物館》時(shí)，他們就在思考，創(chuàng)作家國(guó)情懷的作品不能主題先行、為做而做，一定是根植于故事本身的需求，否則就是在消費(fèi)家國(guó)情懷，不僅難以呈現(xiàn)精品，也會(huì)被市場(chǎng)所反噬。如今，這一想法始終未變。

　　“《ENEMY》的火爆，沒(méi)有特別大地改變我們?cè)械纳詈托膽B(tài)，最近的工作除了回復(fù)信息的數(shù)量變大了一點(diǎn)之外，其他的工作節(jié)奏、安排都還是按照原定計(jì)劃平穩(wěn)進(jìn)行。”張問(wèn)初帶著平常心看待這一次走紅，他介紹，下一步，自己要閉關(guān)一段時(shí)間去進(jìn)行《ENEMY》的中長(zhǎng)劇拍攝；接下來(lái)還有兩個(gè)短劇要發(fā)布，一個(gè)是川藏題材的《尋找格桑先生》，以及一部二維逐幀動(dòng)畫(huà)短劇《我們，一起掙小餅干吧》。

　　AI時(shí)代，講述家國(guó)情懷的真人實(shí)拍短片出圈，對(duì)于影視行業(yè)帶來(lái)哪些啟發(fā)？上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授、上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉海波認(rèn)為，不管是AI還是手搓，都是藝術(shù)表達(dá)的手段，能否“出圈”歸根到底還是要看作品本身的內(nèi)容質(zhì)量和精神內(nèi)涵。“短片和短劇由于入門(mén)的門(mén)檻比較低，加上資本介入之后，很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)都是以盈利為導(dǎo)向的，以一些制作粗糙的短平快的項(xiàng)目為主，甚至有些偏低俗化，大家的期待是很低的。《梨園雙星》這個(gè)項(xiàng)目依托真實(shí)的歷史人物，介入了宏大敘事，也就是用短劇表達(dá)家國(guó)情懷，有比較深厚的歷史內(nèi)涵，也呼應(yīng)了當(dāng)下普遍的民族情緒和情懷，所以才會(huì)引起大眾的廣泛共鳴。”

　　在他看來(lái)，這個(gè)項(xiàng)目的成功，一方面鼓勵(lì)大眾積極勇敢地介入創(chuàng)作，同時(shí)指明了創(chuàng)作的方向，就是三觀要正、藝術(shù)要精。“藝術(shù)載體不在大小，創(chuàng)作者身份不在高低，重點(diǎn)在于誠(chéng)意。”

　　來(lái)源：解放日?qǐng)?bào) 作者：鐘菡 張熠