西泠印社名譽社長韓天衡受訪時直言，在“詩書畫印”四大傳統藝術中，唯有篆刻難以普及，令人遺憾。“石材名貴、簡化字應用、鍵盤輸入盛行、手工篆刻難掌握——許多青少年對它漸行陌生。”

　　這次展覽透露出的最大信號是：篆刻如何走向大眾。

　　韓天衡認為，大眾篆刻最重要的突破之一，是不再局限于使用篆書入印。“隸書、楷書、簡化字都可以，甚至英文或其他國家文字也可以。”在他看來，文字種類的擴展不僅降低了認知門檻，更有利于這門藝術走向世界。“過去我們刻印，內容只限于少數人能識的篆字，現在內容選取的范圍擴大了。”

　　走向大眾不僅需要文字的改變，還有材料和工具的更新。

　　傳統篆刻依賴青田石、壽山石等名貴石材，且需要長時間練習刀法。而在此次展覽中，空心玻璃、碳纖維、新型陶瓷、光敏樹脂等多種新材料被廣泛運用，數控雕刻、激光雕刻、3D打印、UV彩色打印等新技術成為創作手段。

　　“好玩”——杭州市美術家協會副主席高甬春用這個詞形容大眾篆刻對青少年的吸引力。他所在的杭州青少年活動中心有許多孩子學習篆刻。“小朋友在玩當中體驗到篆刻的魅力，這非常必要。”

　　傳統篆刻以刀與石對話，大眾篆刻則讓數字設計與手工創意融合。

　　高甬春還注意到一個有趣的變化：“以往我們常見的印章就兩三厘米，作用就是簽名。現在作品可以做得很大，成為立體觀賞物。”

　　尺寸的解放，讓篆刻從“實用證鑒”走向獨立的藝術表達。

　　參展作者馬奕杭是杭州青少年活動中心篆刻隊隊員。他說，自己從簡單的印面開始學習，再進行邊款制作、印面設計。“篆刻需要沉下心來，坐在那里可能刻幾個小時。這種靜心的能力，也讓我在做其他事情時能夠沉得住氣。”

　　為何要推動篆刻走向大眾？

　　“印章如果只是純粹的藝術品、收藏品、投資品，成為少數藏家和文人墨客的‘玩物’，它始終是小眾化。”韓天衡說，“但如果成為日常工作、生活、學習中的實用品、紀念品、伴手禮，就會擁有廣泛的群眾基礎，讓越來越多的人認識它、接觸它、使用它、愛好它。”

　　本次展覽的數據印證了這一理念。據中國藝術研究院篆刻院名譽院長駱芃芃介紹，自征稿啟動以來，投稿來源極為廣泛，作者既有多年的專業創作者，更有來自機關、企業、學校、社區、鄉村的普通愛好者，“年齡跨度從少年到耄耋，身份覆蓋各行各業，真正體現了大眾篆刻全民參與的廣泛性。”

　　據悉，本次展覽分為“思想領航”“文脈綿長”“勇立潮頭”三大版塊，將浙江的山水之美、人文之勝、科技發展一一呈現于方寸之間。展覽為期兩個月，面向公眾免費開放。(完)