新中國(guó)成立之后，上海電視劇從無(wú)到有，從蹣跚學(xué)步到發(fā)展壯大，以貼近現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)作理念、清新樸實(shí)的鏡頭語(yǔ)言、濃郁芬芳的生活氣息和積極向上的精神力量，在全國(guó)電視熒屏上呈現(xiàn)出一道異彩紛呈的文化景觀(guān)。滬產(chǎn)劇從大都市文化傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分，又在上海建設(shè)浪潮里獲得滋養(yǎng)；不僅展示出上海的人文風(fēng)貌，也見(jiàn)證了這座城市的歷史變遷。

“上海出品”留下了許多經(jīng)典電視劇作品，其中既有宏偉的史詩(shī)篇章，也有以普通人的經(jīng)歷折射時(shí)代大背景的敘事；不但有傳奇化的浪漫主義劇集，更有接地氣的現(xiàn)實(shí)主義作品，讓觀(guān)眾從中感受時(shí)代潮流的波瀾壯闊，體悟多姿多彩的世情百態(tài)，探尋上海人的奮斗足跡，窺見(jiàn)這座城市的文化底色。

去年，上海取得發(fā)行許可證的電視劇共51部2190集，是名副其實(shí)的創(chuàng)作重鎮(zhèn)。

海派風(fēng)格：講述大時(shí)代語(yǔ)境中的上海故事，弘揚(yáng)上海城市品格

誰(shuí)能想到，上海第一部電視劇竟誕生在食堂里！《紅色的火焰》于1958年10月25日開(kāi)拍，描述了上海耐酸搪瓷廠(chǎng)青年工人李志祥經(jīng)過(guò)一百多次努力，終于試驗(yàn)成功以石灰代替電石的先進(jìn)事跡。當(dāng)時(shí)，上海電視臺(tái)所在的新永安大樓13樓演播室偏小，電視劇拍攝就搬到11樓的食堂里進(jìn)行。美工把食堂窗戶(hù)蒙上不透光的絨幕，搭起布景，作為臨時(shí)片場(chǎng)；特技師用雞毛撣子在燈光前搖晃，產(chǎn)生了火焰跳動(dòng)的感覺(jué)，以此模擬工人試驗(yàn)電焊時(shí)的弧光閃閃。

藝術(shù)的火花點(diǎn)亮了上海熒屏，上海文藝工作者便以敢為天下先的膽識(shí)和智慧，勇立中國(guó)電視劇發(fā)展的潮頭。1979年7月1日，電視劇《永不凋謝的紅花》在上海電視臺(tái)播出，不僅與實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)的大討論相呼應(yīng)，也為國(guó)劇在新時(shí)期迅速發(fā)展壯大拉開(kāi)了序幕。“那個(gè)年代評(píng)價(jià)電視臺(tái)的實(shí)力主要看電視劇的創(chuàng)作能力，而當(dāng)時(shí)上海電視劇在全國(guó)領(lǐng)風(fēng)氣之先。”上海戲劇學(xué)院教授厲震林認(rèn)為，上世紀(jì)80年代，滬產(chǎn)劇全方位開(kāi)拓連續(xù)劇、單本劇、兒童劇、戲曲片等藝術(shù)形式涌現(xiàn)，《家風(fēng)》《窮街》《陳毅與刺客》《燕兒窩之夜》《血染的風(fēng)采》《十六歲的花季》《一個(gè)盲人的心靈》《西園記》《璇子》等精品力作迭出，顯示出“中國(guó)影視半壁江山”的勢(shì)頭。

◆電視劇《璇子》海報(bào)

在不懈探索中，積淀深厚的都市文化觸發(fā)了電視劇創(chuàng)作者的美學(xué)自覺(jué)，海派風(fēng)格水到渠成。一批以“上海”為標(biāo)識(shí)的電視劇將清新“海風(fēng)”吹進(jìn)中國(guó)熒屏，講述大時(shí)代語(yǔ)境中生動(dòng)活潑的上海故事和老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的上海傳奇，潛移默化地弘揚(yáng)上海的城市精神。《上海的早晨》浸潤(rùn)著濃郁的海派風(fēng)情，以生動(dòng)的鏡頭語(yǔ)言敘述資本主義工商業(yè)改造的宏大篇章，以“家事”折射時(shí)代和歷史，真實(shí)刻畫(huà)了火紅歲月里一代人的精神面貌。《上海一家人》則以平實(shí)的手法塑造了“中國(guó)阿信”的視覺(jué)印跡，展示了屬于上海女性的獨(dú)特風(fēng)采，從中也可探尋幾代上海人的奮斗足跡，窺見(jiàn)這座城市的文化底色。

◆《上海一家人》講述了女性的奮斗故事，從中也能看到上海城市的文化底色。該劇由李羚、何偉、謝園、龍俊杰、孫啟新等主演

海派風(fēng)格的核心更在于將審美之思融入奮進(jìn)的時(shí)代大潮，激發(fā)與時(shí)代同頻共振的創(chuàng)作豪情。隨著改革開(kāi)放不斷深入，上海的影視作品紛紛將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人民在現(xiàn)代化建設(shè)中多姿多彩的生活。統(tǒng)計(jì)顯示，2018年共有32部滬產(chǎn)電視劇在全國(guó)首輪播出，其中既有《大江大河》等反映社會(huì)轉(zhuǎn)型期的滄桑巨變，關(guān)注新時(shí)代人們精神層面發(fā)生的歷史性變化；也有《大浦東》《外灘鐘聲》等展示改革開(kāi)放的時(shí)代之興，書(shū)寫(xiě)建設(shè)者在逐夢(mèng)路上的艱辛與不易。這些電視劇緊扣時(shí)代的脈搏，與中華民族復(fù)興的歷史偉業(yè)同聲相應(yīng)，用澎湃的歷史詩(shī)情、生動(dòng)的藝術(shù)影像描繪著繽紛絢爛的生活畫(huà)卷。

“滬味”敘事：突破“家長(zhǎng)里短”的瑣碎，走向更為廣闊的時(shí)代生活

1981年，一家“為民點(diǎn)心店”引起電視劇觀(guān)眾的興趣，由上海電影演員劇團(tuán)拍攝的《賣(mài)大餅的姑娘》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了凡人小事。熒屏上的家長(zhǎng)里短令人倍感親切，而其反映的待業(yè)青年就業(yè)問(wèn)題正是當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的熱點(diǎn)議題之一。自此，專(zhuān)注于透視普通人的生活和情感，便成為上海電視劇創(chuàng)作的一種文化自覺(jué)。從對(duì)微觀(guān)社會(huì)單元的細(xì)致觀(guān)察入手，進(jìn)而塑造群像、描摹人情世態(tài)乃至歷史鼎革，這種聚散成團(tuán)、以小見(jiàn)大的敘事方法在上海影視劇創(chuàng)作的歷史中，有著豐富的成功例證。

滬產(chǎn)劇著意表現(xiàn)“凡人”的人情美，展現(xiàn)“小事”的重大社會(huì)內(nèi)涵，而上海這座城市則為藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐沛的文化滋養(yǎng)。《窮街》里窄窄的“彈格路”與棚戶(hù)翻造的簡(jiǎn)易住房，構(gòu)建出大上海版圖上的一個(gè)小小“村莊”；《十六歲的花季》中市三女中的大草坪、南模中學(xué)的教學(xué)樓、華東政法學(xué)院的寢室、嘉定工藝美校的食堂，營(yíng)造了少年男女特有的生活空間……豐富多彩的熒屏世界猶如一個(gè)多棱鏡，從不同視角折射著多元文化的都市生活。

◆電視劇《大江大河》圍繞改革開(kāi)放初期三位主角截然不同的命運(yùn)展開(kāi)，再現(xiàn)了1978年至2008年中國(guó)改革開(kāi)放的偉大歷史進(jìn)程，由王凱、楊爍、董子健等主演

家庭劇一直是上海電視劇敘事藝術(shù)的主流，從“三個(gè)女人一臺(tái)戲”的《婆婆媳婦小姑》，到呼喚人間真情的《我想有個(gè)家》；從聚焦家庭養(yǎng)老問(wèn)題的《兒女情長(zhǎng)》《兒女情更長(zhǎng)》，到探討家政服務(wù)和家庭養(yǎng)老問(wèn)題的《田教授家的二十八個(gè)保姆》，一幕幕描繪喜怒哀樂(lè)的生活劇出現(xiàn)在上海熒屏。“在大部分作品中都可以發(fā)現(xiàn)以現(xiàn)代市民文化為核心的文化基因，但他們又突破了地域限制。”上海戲劇學(xué)院教授吳保和認(rèn)為，這些滬產(chǎn)劇粗看描寫(xiě)的是上海市井風(fēng)光，其內(nèi)里又都有著對(duì)時(shí)代的思考，“當(dāng)作品的內(nèi)在文化基因與外在時(shí)代潮流發(fā)生撞擊，才形成了全國(guó)轟動(dòng)效應(yīng)。”

觀(guān)眾的審美情趣不斷變換，滬產(chǎn)劇的敘述范式也在與時(shí)俱進(jìn)。上海電視劇逐漸突破“家長(zhǎng)里短”的瑣碎，走向了更為廣闊的時(shí)代生活。《大好時(shí)光》捕捉到了當(dāng)下都市人對(duì)婚姻家庭的看法；《幸福一家人》剖解城市青年面臨職場(chǎng)與婚姻抉擇時(shí)的心路歷程；《小別離》《小歡喜》穩(wěn)準(zhǔn)狠地?fù)糁辛酥袊?guó)式家長(zhǎng)們的生活痛點(diǎn)……這些作品機(jī)敏地強(qiáng)調(diào)了角色的心理意識(shí)，從個(gè)人生活經(jīng)歷和情感體驗(yàn)透視時(shí)代圖譜和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，兼顧了戲劇張力和社會(huì)容量，引起廣泛的共鳴。

上海品質(zhì)：跳出“符號(hào)上海”，小熒屏投射城市精神大格局

如今看來(lái)，1990年播出的《圍城》仍標(biāo)志著電視劇與文學(xué)作品融合所達(dá)到的最理想的審美境界，那一方用視聽(tīng)符號(hào)構(gòu)架起的形象生動(dòng)、感情深邃的意象世界，令觀(guān)眾難以忘懷。浩渺的文學(xué)寶庫(kù)為上海電視劇創(chuàng)作源源不斷地提供著養(yǎng)分，《孽債》《長(zhǎng)恨歌》等也走出了自己的文學(xué)改編之路。35集電視連續(xù)劇《長(zhǎng)恨歌》根據(jù)王安憶的同名小說(shuō)改編，原著被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。生活在上海弄堂里的女人們歷經(jīng)的理想愿景，她們對(duì)愛(ài)與真的追求，她們的成與敗，隨著電視劇的鋪陳在觀(guān)眾面前徐徐展開(kāi)，也交織著上海這座大都市從上世紀(jì)40年代到90年代滄海桑田的變遷，堪稱(chēng)上海當(dāng)代電視劇現(xiàn)實(shí)主義海派美學(xué)的代表作。

◆電視劇《圍城》由黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)，陳道明、呂麗萍、李媛媛等主演。雖然只有十集，卻是許多觀(guān)眾心中評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)劇

美，并非一成不變。近年來(lái)，電視劇創(chuàng)作思路不斷拓寬，上海文藝工作者以廣闊的胸襟和長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光，跳出“符號(hào)上海”的狹小格局，成為擔(dān)當(dāng)中國(guó)文藝風(fēng)潮的重要力量。《亮劍》把觀(guān)眾帶回硝煙四起的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，描摹革命軍人的英雄形象；《平凡的世界》展現(xiàn)上世紀(jì)70年代到80年代中期我國(guó)西北城鄉(xiāng)社會(huì)的巨變，書(shū)寫(xiě)平凡人的“中國(guó)夢(mèng)”；《大江大河》演繹了鄉(xiāng)村改革的艱難歷程，以普通人的視角見(jiàn)證時(shí)代變遷……這些改編自文學(xué)作品的優(yōu)質(zhì)電視劇，從主演到編導(dǎo)再到制作團(tuán)隊(duì)，來(lái)自全國(guó)的產(chǎn)業(yè)要素在上海實(shí)現(xiàn)了無(wú)縫對(duì)接。“上海出品”被賦予了新的意義，上海已成為中國(guó)優(yōu)秀影視文化的集成地，吸收全國(guó)優(yōu)秀的影視文化資源，更多優(yōu)秀的中國(guó)故事在上海得以清晰地闡述和傳播。

◆《何以笙簫默》改編自同名小說(shuō)，是首部單日網(wǎng)絡(luò)播放量突破三億的電視劇，由唐嫣、鐘漢良等主演

“上海出品”的高水準(zhǔn)也受到了全球觀(guān)眾的認(rèn)可。上世紀(jì)80年代，上海電視劇就悄悄地走向世界。《窮街》1987年10月在日本札幌舉行的第三屆世界電視節(jié)上獲紀(jì)念獎(jiǎng)，這是中國(guó)電視劇第一次在外國(guó)舉辦的國(guó)際電視節(jié)上獲獎(jiǎng)；兒童推理電視劇《窗臺(tái)上的腳印》，1989年在保加利亞獲“普魯夫迪夫金盒子”大獎(jiǎng)，是我國(guó)第一部在國(guó)際上獲大獎(jiǎng)的兒童電視劇。第一部在海外播出的上海電視劇是《濟(jì)公》，此劇在新加坡播出后，那首“鞋兒破，帽兒破”主題歌竟風(fēng)靡星島。隨后，《浣紗女的傳說(shuō)》《秦王李世民》《孫中山與宋慶齡》《秋海棠》《家春秋》《花鴿子》等相繼在海外電視臺(tái)播放。近年來(lái)滬產(chǎn)劇“走出去”的步伐持續(xù)加大，截至2018年已出口到全球20余個(gè)國(guó)家和地區(qū)。上海出品的《生活啟示錄》《小別離》在烏蘭巴托覓到知音；《媳婦的美好時(shí)代》在非洲熱播，引來(lái)坦桑尼亞觀(guān)眾集體點(diǎn)贊……改革開(kāi)放以來(lái)的上海影像在全球觀(guān)眾面前緩緩舒展。一批優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品因?yàn)槊枥L當(dāng)代人相似的生活境遇，蘊(yùn)含著普遍的人類(lèi)情感而打動(dòng)異國(guó)觀(guān)眾。除了切近的情感，海外觀(guān)眾對(duì)劇中呈現(xiàn)的今日中國(guó)之美景也大為贊嘆。

》》》是什么構(gòu)成了上海出品的獨(dú)特魅力

◆文學(xué)經(jīng)典為上海電視劇創(chuàng)作提供了滋養(yǎng)。1990年播出的《圍城》樹(shù)立了電視藝術(shù)改編文學(xué)的審美標(biāo)志。此后，《長(zhǎng)恨歌》《平凡的世界》等小說(shuō)也被成功改編為電視劇，成為上海電視劇中重要組成部分。

◆電視劇《孽債》1995年以滬語(yǔ)形式播出，講述五個(gè)孩子從云南到上海尋親的故事，通過(guò)熒屏故事展現(xiàn)上海人的生活。此后，《婆婆媳婦小姑》《媳婦的美好時(shí)代》等家庭劇，一直是上海電視劇的重要構(gòu)成。

◆《大江大河》等記錄改革進(jìn)程的電視作品，也見(jiàn)證了上海電視劇創(chuàng)作的更新：來(lái)自全國(guó)的產(chǎn)業(yè)要素在上海實(shí)現(xiàn)了無(wú)縫對(duì)接，賦予“上海出品”新的意義。

作者：宣晶

編輯：周敏嫻