照君出賽電視劇-照君簡(jiǎn)介

本文作者：湯煮

“如果電影院放的是這個(gè)，我就不會(huì)瞌睡了。”

這句中國(guó)歌劇舞劇院《昭君出塞》舞臺(tái)劇視頻上的彈幕，很直率地表達(dá)了觀眾對(duì)這部劇的喜愛和推崇。

而飾演女主人公王昭君的“演員”，正是以一己之力血洗B站，讓無數(shù)年輕人喜愛上傳統(tǒng)舞蹈的中國(guó)歌劇舞劇院首席——“糖糖”唐詩(shī)逸。

高超的表演水平打動(dòng)人心

《昭君出塞》共22個(gè)小劇目，總時(shí)長(zhǎng)約一個(gè)小時(shí)四十分鐘。

這部舞劇從2016年上演以來，讓無數(shù)舞迷為之瘋狂和傾心，夸張到里面的主演AB角兒有幾位，分別在什么時(shí)間段和場(chǎng)景出場(chǎng)，大家都清清楚楚。

這個(gè)“放大鏡”觀看方式，連鄭曉龍都能直呼內(nèi)行。

在最后一章的舞蹈故事里，演員從A角的唐詩(shī)逸換成了B角都被網(wǎng)友們清清楚楚打在彈幕上

能獲得觀眾這樣夸張的喜愛，確實(shí)與中國(guó)歌劇舞劇院的各位舞蹈演員們的精湛表演緊密相關(guān)。

扮演“昭君”的唐詩(shī)逸，是被陳道明夸“健壯”，也是即便沒有170cm，卻因?yàn)楂@得了舞蹈界各類比賽冠軍，而被中國(guó)歌劇舞劇院破格錄取的天才&努力型舞蹈演員。

她的舞姿兼顧柔美與力量感，動(dòng)作干凈順滑，更難能可貴的是，她的情感表達(dá)能力也是一流。

從身居掖庭時(shí)的低眉順眼，到初見大單于時(shí)的害羞和不知所措，再到感受到大單于關(guān)懷后的心動(dòng)和信賴……

唐詩(shī)逸用令人驚艷的舞姿結(jié)合自然的面部表情，將一場(chǎng)場(chǎng)戲中昭君與大單于細(xì)膩的情感互動(dòng)表達(dá)得入微至骨，也讓觀眾看得一臉姨母笑。

昭君在掖庭時(shí)僅為浣衣宮人的卑微感

昭君初見大單于時(shí)的不知所措與青澀

逐漸被暖心的大單于感動(dòng)后的昭君，兩人相視而笑

除了唐詩(shī)逸之外，由朱寅飾演的呼韓邪大單于，由郭海峰飾演的復(fù)株累小單于，以及由余瑜飾演的昭君仕女香溪，都獲得了觀眾的喜愛，并被牢牢記住。

原因就在于每個(gè)角色都被演員用精湛的舞姿和自如的情緒表達(dá)，充分演繹，充滿鮮活的記憶點(diǎn)，而不是一個(gè)個(gè)生硬的符號(hào)。

活潑而衷心的香溪，從掖庭一直陪伴昭君到塞外，在劇中是十分討喜的一個(gè)角色

平時(shí)威嚴(yán)的大單于對(duì)初見昭君后如獲至寶的喜悅

高水平的舞姿加上不輸于演員的表演能力，讓每個(gè)角色緊緊抓牢觀眾的心，是這部戲成功的核心也是基座。

宏大敘事下的生動(dòng)人生

“昭君出塞”是自漢代以來流傳甚廣的愛國(guó)主義人物故事。類似這樣宏大的國(guó)家民族主題下，個(gè)體的特點(diǎn)往往易會(huì)被消解，成為充滿鮮明標(biāo)簽的特點(diǎn)式人物。例如，昭君是有沉魚落雁之容的“四大美人”，善演奏琵琶，因剛正不阿而被“雪藏”掖庭多年不受寵……

這些充滿“客觀”認(rèn)知的人物特點(diǎn)，除了讓人對(duì)出塞和親的昭君多一份“人才”感之外，再難以掀起其他情緒波瀾。

《昭君出塞》舞臺(tái)劇卻將目光聚焦“王昭君”本人身上，抓住“出塞”“和親”主線脈絡(luò)的同時(shí)，去探尋她作為一個(gè)正常女性，在面對(duì)失落、機(jī)遇、打擊、榮光等一系列變化時(shí)，她的情感波動(dòng)，她的心境變遷。

掖庭期間常年浣衣的辛苦勞作，泯然眾人

唯唯諾諾但卻向往自由生活的昭君，勇敢接下了和親的任務(wù)

因此我們能夠看到：在掖庭長(zhǎng)久寂寥的生活下，昭君也會(huì)因長(zhǎng)期不受恩寵而低頭度日，受到其他宮女的欺負(fù)不敢言；而在面對(duì)他人都避之不及的和親要求時(shí)，她會(huì)主動(dòng)自薦，敢于步出困局；離開故土?xí)r，因思念家鄉(xiāng)而夢(mèng)回秭歸香溪河畔，因擔(dān)憂離家去國(guó)，夢(mèng)中涌入可怕的戰(zhàn)爭(zhēng)沖突從而驚醒；一開始面對(duì)老單于時(shí)陌生緊張，后被單于無微不至的照顧和誠(chéng)心所打動(dòng)，從而顯露出甜蜜的快樂……

出塞后夢(mèng)回秭歸的無憂快樂，也代表著昭君深深的思鄉(xiāng)之情

這些細(xì)小而貼近人心的片段，繪就了一個(gè)活靈活現(xiàn)的漢代年輕女性，在面對(duì)人生多重變化時(shí)展現(xiàn)出的哀愁、擔(dān)憂、期待、欣喜、失落，讓觀眾的心情隨著這一幕幕的故事而起伏，讓我們對(duì)“昭君”這個(gè)歷史人物增添了更多常人所能理解的情緒，也就飽滿了這個(gè)在史書里僅被只言片語描繪過的角色。

舞臺(tái)留白，回味無窮

整部《昭君出塞》都沒有一句對(duì)白，僅有片刻出現(xiàn)過“咳嗽”“呼號(hào)”的人聲，此外均被背景音樂所代替。

但就是這樣一部“無聲對(duì)白”的劇，卻在評(píng)論區(qū)和彈幕區(qū)獲得了無數(shù)人的“眼淚”和感動(dòng)。

首先是背景音樂貼合劇目?jī)?nèi)容，隨著角色的情緒變化和場(chǎng)景的氣氛起伏自然轉(zhuǎn)換，讓觀眾能夠雖不聞其聲，但卻能夠第一時(shí)間感知到角色心情或境遇的改變。

劇目《秭歸》中，昭君夢(mèng)回老家戲水

例如在《秭歸》劇目中，昭君快樂戲水時(shí)的背景音大多為輕柔的水滴聲、清遠(yuǎn)悠揚(yáng)的磬聲；而在夢(mèng)醒后，意識(shí)到自己已經(jīng)遠(yuǎn)離故土無法返鄉(xiāng)時(shí)的惆悵，背景音則替換為了憂郁輕柔的女聲緩緩低吟哼唱，惆悵之情溢出舞臺(tái)。

慌亂的步伐表達(dá)著昭君夢(mèng)醒后的無措

相較于常見的古偶電視劇，舞臺(tái)劇“留白”非常多。

電視劇往往會(huì)通過人物之間的對(duì)白和互動(dòng)配合著劇情來闡述人物關(guān)系和人物個(gè)性，目的是讓觀眾能最快速帶入劇情。

這是一種密集的信息輸出，觀眾往往不必做太多主動(dòng)操作，就能立刻“明白”現(xiàn)在眼前正在發(fā)生什么。

但是用舞姿+劇情+音樂來演繹的舞蹈劇，卻是用最最純粹的情緒傳遞，讓觀眾去體感，去理解，去參與感受眼前的一切。

它更寧?kù)o收斂，帶來的震撼卻也更悠遠(yuǎn)，意味也更深長(zhǎng)。

昭君出塞時(shí)的這一幕，實(shí)在是美

當(dāng)然，相較于工業(yè)流水線上出來的各類古偶劇，國(guó)家廠牌的舞臺(tái)劇自然從劇情、內(nèi)容打磨、背景設(shè)計(jì)、燈光效果、音樂使用，服化道均精雕細(xì)琢，其美感也是普通電視劇無法比擬的。

昭君到塞外與大單于舉行婚禮的場(chǎng)景，具有濃濃的蒙古風(fēng)，群舞很有氣魄

大結(jié)局時(shí)的場(chǎng)景，宏大又莊嚴(yán)，美得含蓄卻動(dòng)人心弦

歷史上的昭君年僅35歲便隕落了，但她的故事卻鮮活了千年。

在舞蹈劇的最后一幕《落雁》，或許是為了致敬這位不凡的女性，白發(fā)的昭君出現(xiàn)在舞臺(tái)的中央，她欣慰地看著眼前的一切，似乎在為自己的一生而感到自豪和滿足。

白發(fā)的昭君，由唐詩(shī)逸飾演

到這一刻，無論是否在之前被某一幕觸動(dòng)的觀眾，都會(huì)在此時(shí)濕潤(rùn)眼眶，并對(duì)這位女性和這整部劇產(chǎn)生無比的驕傲和感恩之心。

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