陳可辛的演藝經(jīng)歷(陳可辛的演藝經(jīng)歷有哪些)

若是提到《甜蜜蜜》這部電影，可以說(shuō)，它讓陳可辛導(dǎo)演聲名遠(yuǎn)播，

甚至說(shuō)，他是最會(huì)講故事的國(guó)內(nèi)導(dǎo)演也并不為過(guò) 。

一段跨越了十幾年的愛(ài)情故事，

算不上多么悲切凄婉，卻自帶著它獨(dú)有的生命力和擴(kuò)張力，

愛(ài)情之下更是一代漂泊的異鄉(xiāng)人血淚史。

然而轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地后，他執(zhí)導(dǎo)了《如果愛(ài)》、《武俠》、《投名狀》........

雖然都保持了陳可辛的水準(zhǔn)，但卻算不上是上乘之作，都有各自的缺點(diǎn)。

直到2013年的《中國(guó)合伙人》，陳可辛又恢復(fù)了自己講故事的功力，

一代下海經(jīng)商者的沉浮，讓一個(gè)時(shí)代的腥風(fēng)血雨，明媚時(shí)光，都鑲嵌在電影之中，

自此以后，陳可辛導(dǎo)演終于又回到了他擅長(zhǎng)的路數(shù)上：

帶有歷史痕跡的個(gè)人奮斗或者個(gè)人變遷史。

隨后的《親愛(ài)的》、《奪冠》、《一點(diǎn)到家》、《李娜》.......

雖然都是講述的個(gè)人奮斗史，依然逃不開(kāi)歷史的浸染和影響，

時(shí)代下的小人物，可以是刻骨銘心的，也可以是淹沒(méi)在人群中的大多數(shù)，

他們重不重要，主要來(lái)自于他們身上是否有能夠讓大眾產(chǎn)生共鳴的閃光點(diǎn)。

毫無(wú)疑問(wèn)，在人物塑造和尺度的拿捏上，陳可辛自有自己的方寸，

李翹，成東青，田文軍，郎平........

他們都是有著性格瑕疵，但卻在某些方面又有著極強(qiáng)光彩的弧光人物，

他們是可以蛻變的，她們是可以被影響的，她們是堅(jiān)韌的，

他們也是滾滾紅塵下的滄海一粟 。

回到《奪冠》本身，

從《中國(guó)女排》到《奪冠》，從除夕上映到九月底上映，可謂波折不斷。

講真，對(duì)于《奪冠》而言，只要聽(tīng)到這個(gè)故事，

大多數(shù)人都會(huì)想要走進(jìn)電影院，去看看這個(gè)屬于中國(guó)人自己的勝利時(shí)刻，被影視化后，究竟會(huì)是什么樣子的？

2008年8月15日，北京奧運(yùn)會(huì)女排比賽，

中國(guó)對(duì)戰(zhàn)美國(guó)，戴著金絲框眼鏡的中國(guó)女排教練郎平 ，神色嚴(yán)峻，泰然自若地坐在美國(guó)隊(duì)教練席上，

而對(duì)面的對(duì)手，由黃渤飾演的中國(guó)隊(duì)教練陳忠和則面帶微笑，全神貫注，

一個(gè)冷，一個(gè)熱，兩個(gè)中年人開(kāi)啟了中國(guó)女排三十余年的沉浮圖騰。

陳忠和和郎平相識(shí)于微時(shí)，

個(gè)子不高的陳忠和無(wú)法享受正式隊(duì)員的福利，只能作為陪練出現(xiàn)訓(xùn)練場(chǎng)上，

而性格剛毅，血?dú)夥絼偟那嗄昀善絼t因?yàn)榧夹g(shù)生澀，沉不住氣還無(wú)法成為主力隊(duì)員，

一個(gè)只能陪練的正式隊(duì)員 ，一個(gè)坐冷板凳的主力隊(duì)員 ，就這樣相識(shí)了。

兩個(gè)都渴望在球場(chǎng)上一展才干的年輕人，

此時(shí)，卻都無(wú)法承擔(dān)起一個(gè)隊(duì)伍，一個(gè)國(guó)家?jiàn)Z得冠軍的重任，

而他們能做什么，此時(shí)只有觀眾知道，他們自己一無(wú)所知。

和《中國(guó)合伙人》異曲同工的是，

陳可辛把主線放在了郎平和陳忠和的戰(zhàn)友情誼上，

通過(guò)這條線索，再折射出女排國(guó)家隊(duì)從80年代奮戰(zhàn)到世界頂級(jí)強(qiáng)隊(duì)的沉浮往事，

時(shí)代大潮中，個(gè)人有時(shí)候是微不足道的，有時(shí)候又是光彩奪目的，

關(guān)鍵在于，個(gè)人在時(shí)代的運(yùn)勢(shì)下有沒(méi)有讓個(gè)人的能力和機(jī)遇融合在一起。

如何在大時(shí)代中展現(xiàn)個(gè)人的價(jià)值 ，陳可辛做了很關(guān)鍵的取舍 ，

電影用比較明顯的三次重點(diǎn)事件來(lái)貫穿始終，

1981年的女排世界杯決賽，2008年的北京奧運(yùn)會(huì)中美大戰(zhàn)，2016年的巴西奧運(yùn)會(huì)絕殺東道主巴西隊(duì)。

1981年，見(jiàn)證了青年郎平如何從坐冷板凳成長(zhǎng)為獨(dú)當(dāng)一面的主力隊(duì)員的，

2008年，則是向世界宣布中國(guó)女排的全盛實(shí)力，而到了2016年，則見(jiàn)證了中國(guó)女排的長(zhǎng)盛不衰，

我可以，我能行，到我很棒的層層遞進(jìn)，

這不單是中國(guó)女排的心路歷程，更是十幾億中國(guó)人經(jīng)歷時(shí)代變遷，

在改革開(kāi)放后，靠勤奮狠干，拼搏創(chuàng)新確立的民族自信。

而比賽的緊張程度則是遞進(jìn)的，

1981年對(duì)戰(zhàn)穩(wěn)扎穩(wěn)打的日本隊(duì)拼的是技術(shù)，2008年對(duì)戰(zhàn)世界強(qiáng)敵美國(guó)隊(duì)則拼的是實(shí)力，2016年與巴西隊(duì)拼的是心理素質(zhì)，

郎平自然是見(jiàn)證了中國(guó)女排興盛史的重要符號(hào)，

導(dǎo)演為了豐富故事層次，特地給主線多加了一個(gè)側(cè)面那就是主教練陳忠和的角度。

郎平和陳忠和對(duì)于中國(guó)女排發(fā)展史的見(jiàn)證同樣重要，

郎平前段是參與者，中間是旁觀者，到最后又成為了參與者 ，

而陳忠和剛剛相反，前邊是旁觀者，中段是參與者，最終成為旁觀者，

隊(duì)員和陪練，教練和教練，這種身份的切換，使得觀眾能夠多角度的觀察到中國(guó)女排的整個(gè)變遷歷程。

除了故事上，已經(jīng)趨近成熟的商業(yè)路線，在選角上更是陳可辛一貫的老辣銳利，

《中國(guó)合伙人》成東青以前，演員黃曉明可以說(shuō)經(jīng)歷演藝事業(yè)的低谷期，

大眾一貫樂(lè)于批判他演技的浮夸，而不愿意承認(rèn)他也有演技精湛的時(shí)候。

而到了東青這里，

明明和這個(gè)人物歷程毫無(wú)交集的黃曉明，卻演活了中國(guó)第一代創(chuàng)業(yè)者，

考了清華四次的貧寒書(shū)生 ，被大學(xué)開(kāi)除的落魄老師，再到美國(guó)上市，是一代下海經(jīng)商者的苦與痛，榮耀與光輝，

他的鈍感反而成就了這個(gè)鳳凰涅槃式的傳奇人物。

而到了《奪冠》這里，則由國(guó)際影后鞏俐飾演郎平，

鞏俐是一個(gè)銳氣逼人，且十分敬業(yè)的專(zhuān)業(yè)演員，

在影片上映前的花絮和預(yù)告中，都可以看出為了演活郎平，鞏俐做足了功課，

走路的姿態(tài)，看人的眼神 ，手部的小動(dòng)作都被鞏俐演繹的爐火純青，

郎平本郎，名至實(shí)歸。

而彭昱暢飾演的青年陳忠和和黃渤飾演的中年陳忠和，毫無(wú)違和，

網(wǎng)友甚至開(kāi)玩笑說(shuō)，彭昱暢簡(jiǎn)直是年輕版的黃渤。

演員，故事架構(gòu)，都保證了《奪冠》是8分以上的作品，

但這次的《奪冠》卻沒(méi)有達(dá)到讓人耳目一新，記憶深刻的效果，

它見(jiàn)證了中國(guó)女排，它抒寫(xiě)了中華精神，可它卻無(wú)法讓故事里的郎平和陳忠和住進(jìn)觀眾的內(nèi)心深處。

原因很簡(jiǎn)單，相比田文軍，成東青，李翹 ，她們太完美了，

她們性格毛躁，沒(méi)有自信，或者身高不夠，這些都算不上是人性缺陷 ，頂多是一個(gè)可以糾正的小瑕疵，

正因?yàn)槿宋锏谋馄剑抛屓宋锏乃茉旌茈y讓觀眾看到與自己相似的部分。

無(wú)論是郎平或者陳忠和，

他們的困擾似乎都太過(guò)高尚，太過(guò)沉重，和蕓蕓眾生似乎沒(méi)有交集的地方，

他們一開(kāi)始就有很高的起點(diǎn)，常人無(wú)法企及的高度，

人們敬畏他們是民族英雄，卻無(wú)法認(rèn)同他們是優(yōu)秀的角色，

真實(shí)的郎平是什么樣子的，或許一部不去美化、不去修飾的郎平傳，會(huì)是一個(gè)很好的答案。

（此處已添加圈子卡片，請(qǐng)到今日頭條客戶端查看）