信息及時互通的今天，監控、指紋、身份信息庫，都能讓罪犯無所遁形。刑警也會采用傳統觀點方法，根據目擊證人的描述，畫出犯罪嫌疑人的畫像。之后再將畫像和前科數據庫做對比，從而縮小偵查目標。

古代官府查案時，也會用這樣的方法，簡單畫出通緝犯的畫像，之后張貼在朝廷公示欄。然而喜歡看古裝劇的朋友會發現，通緝令上的畫像太假，有的甚至用丑陋形容。為什么官府能夠憑此抓住罪犯呢？

古代通緝令大致內容如下：通緝大盜某某某，于幾月幾日在何地行兇，某某府衙全力通緝。有知情不報者，受連坐之罪！告知真實去向者，賞銀千兩。之后在文字的上方畫上逃犯的畫像。于是一堆看熱鬧的百姓便圍在一起議論紛紛。

其實從通緝令上的文字，我們可以看出，粗糙的畫像只是逃犯的大體輪廓。真正幫助官府抓到犯人的。是文字上的賞罰條例，以及當時的社會情況。

為何古代的"粗糙難看"的通緝令，能夠幫助官府抓到逃犯呢？主要有這4個原因。

第一個原因：通緝令上的賞金。

能夠提供正確的去向，或是代替官府抓住犯人，都能夠得到不菲的獎賞。面對如此高額的獎金，自然有"閑民"協助抓取逃犯。畢竟幾千兩白銀是普通百姓數年的開支，既然閑來無事，倒不如做"賞金獵人"。

當時很多"武藝高強"之人，都以此為職業，幫助朝廷緝拿逃犯，從而收取傭金。在"前有豺狼后有豹"的情況下，逃犯又怎能逃之夭夭呢？

第二個原因：連坐法的"威脅"。

何為"連坐法"呢？就是一人犯罪，他的家屬和朋友都要受罰。而且知情不報者，更是罪加一等。犯人潛逃幾日后，必定會和家人朋友聯系，如果他們包庇逃犯，會受到相同的懲罰。在連坐法的施壓之下，他們會"大義滅親"，主動向朝廷揭發。

偶遇逃犯的路人，回想起當時的情景，也會主動向官府提供線索。有了民眾的自覺檢舉和幫助，捉拿逃犯也要輕松許多。逃犯周圍都是朝廷的"眼線"，根本無所遁逃。

第三個原因：進城出城的限制。

其實古代也有類似于身份證的銘牌標識，進城和出城都需要盤問查看"身份證"。即便逃出城外，前往其他城市或是小鎮，都需要識別身份。被通緝的逃犯，官府會將信息傳送到每個城鎮口。遇到審查異常的逃犯，也能夠瞬間將其抓獲。

試想一下，在逃的犯人無法出城，沒有"身份證"又無法住店，在街道上很容易被發現。即使在城外，無法進城，他們只能睡在荒郊野嶺。白天過路的百姓，很有可能去官府提供線索。

第四個原因：古時人口流動性小。

古時交通不便，普通百姓幾乎不會在外地務工，人口流動性小。每個村鎮甚至城市，小范圍之間都是熟悉的面孔。如果遇到陌生的面孔，他們大都會告知官府。逃犯想要隱姓埋名，在他鄉度過余生，那是完全不可能的事情。

再者，當時交通不便，加上各路關卡的限制，逃犯只能小范圍隱藏。在群眾的協助搜索之下，官府便能輕而易舉地將其抓獲。

自古天網明察，定能疏而不漏，即便逃犯成為了漏網之魚，也會有下一個關口的"捕網"在等待他們。在我看來，官府"丑化"逃犯的通緝畫像，可能含有嘲諷之意。如果逃犯看到了自己"難看"的畫像，是否會大發雷霆，從而暴露目標呢？