陶永紅稱，除了針法的不同，贛發繡的底料也需“特制”。傳統的刺繡多以輕盈柔軟的絲絹為載體，贛發繡的底料則需密度高，布料結實，這一特性也利于贛發繡作品更好地流傳。

　　據陶永紅介紹，贛發繡技藝分為上繡繃工序、底稿繪制工序、發絲刺繡工序、繡品裝裱工序、發絲漂染、短發拼接工序等幾方面，每一方面又有多種小工序，繡工除了需要心細、心靜等品質外，還需掌握繪畫、書法、素描等基本技法。

　　在陶永紅的繡繃前，擺放著一縷女士秀發，只見她巧手翻飛，具有極強韌性的發絲在指尖變得服帖，埋首飛針間，一幅用發絲繡制的結婚照便初具雛形。

　　“從‘身體發膚受之父母’到‘結發為夫妻’，國人對發絲都寄托了特殊的情感，贛發繡的作品除了展現藝術，更多的是注重人文傳承。”陶永紅表示，贛發繡的傳承不僅是技藝的傳承，更是人文與歷史的傳承。

　　為了讓贛發繡更好傳承，陶永紅對這門手工技藝進行了標準化定制。現在的贛發繡共有24道工序，62道流程，還有24套針法。此外，陶永紅還研制出“渦紋針法”和染發技術，將“墨繡”拓展為“彩發繡”。

　　在“江南名樓”滕王閣的主閣三樓，擺放著一幅贛發繡作品《童叟戲蝶圖》，取材于滕王李元嬰喜蝶、繪蝶的典故，初看細膩精巧，正反兩面都十分美觀，細看內有乾坤，整幅畫作由發絲繡成，引得不少游客嘖嘖稱奇。

　　“要讓贛發繡傳承下去，就要讓更多的人認識、了解、體驗這門藝術。”作為南昌市東湖區新的社會階層人士的一名自由職業人員，陶永紅表示，除了收徒以外，自己的女兒也將繼承贛發繡的衣缽，同時還經常開展各類體驗活動，邀請市民、游客用自己的頭發繡一幅小扇面，以便更好地傳播贛發繡。

　　目前，陶永紅還開發出各類贛發繡新產品，例如用嬰兒胎發繡制肖像，用老者發絲繡制家訓等。通過堅持不斷研發和創新，陶永紅正為贛發繡這一古老的技藝注入新的活力。(完)