如果說(shuō)大流行教會(huì)了我們什么，那就是觀點(diǎn)。時(shí)裝業(yè)經(jīng)常因?yàn)榘炎约嚎吹锰J(rèn)真而受到嘲笑，看門人決定“在”什么，或者品牌在跑道上發(fā)送“成衣”的衣服，這些衣服很少真正準(zhǔn)備好穿。歸根結(jié)底，重要的是要記住，風(fēng)險(xiǎn)并不高——畢竟我們不是在拯救生命。時(shí)尚是關(guān)于創(chuàng)造力和自我表達(dá)的，應(yīng)該是關(guān)于實(shí)驗(yàn)而不是遵守規(guī)則的事情。

2023年春季在紐約、倫敦、米蘭和巴黎的首次亮相似乎反映了這種思維方式。在所有四個(gè)城市中，我們只看到了品牌......DGAF。在Prada秀場(chǎng)上，完美剪裁的套裝帶有明顯的折痕和皺紋。ChezDriesVanNoten，我們看到大衣上的褶皺面料創(chuàng)造出美麗的有機(jī)紋理，證明也許你不需要熨斗。

同樣在DriesVanNoten，手提包和針織罩衫上的長(zhǎng)流蘇在模特走時(shí)拖在身后，為T臺(tái)增添了一絲粗心。同樣，我們?cè)贙oché和Vaquera的地面上看到了織物絲帶。

更多的拖累發(fā)生在ThomBrowne。在巴洛克風(fēng)格的禮服中，該品牌標(biāo)志性的白色、紅色和藍(lán)色條帶被放置在從頸部開(kāi)始的大量織物層上，并沿著身體向下延伸到地面。當(dāng)她走路時(shí)，這些層顯著地落后于模型。

Undercover在2023年春季將毫不在乎。仿佛他們是“剪刀手愛(ài)德華”中的什么東西一樣，

它的風(fēng)衣拼接在脖子上，大學(xué)毛衣在胸前劃開(kāi)，剪掉了“天使”等無(wú)辜的詞”或“甜”。一件特別出色的皮夾克使用拉鏈來(lái)重現(xiàn)剪裁美感。

CecilieBahnsen的最新作品包括釉面鏤空面料、鑲嵌刺繡面料和透明罩層，營(yíng)造出非正統(tǒng)的層次感。該品牌還解構(gòu)了制衣行為，將蓬松的袖子從肩部剝離，讓面料慵懶地垂到肘部。我們被拒絕看到“正確”穿著這件衣服——但這有關(guān)系嗎？

問(wèn)題的關(guān)鍵在于，大大小小的品牌都在挑戰(zhàn)我們對(duì)高級(jí)時(shí)裝的假設(shè)。設(shè)計(jì)師正在放棄對(duì)控制或完美的渴望，而是讓自發(fā)性接管。結(jié)果是一種令人耳目一新的服裝設(shè)計(jì)，為這個(gè)有時(shí)過(guò)于自負(fù)的行業(yè)注入了一種急需的輕松感。