斷背山j(luò)ack是0還是1—斷背山 brokeback mountain

文末有電影原聲歌單，建議收藏。

李安憑借《斷背山》拿下了人生中第一座奧斯卡。

這部以牛仔同志情為主題的電影，已經(jīng)超過(guò)了同志情的范疇，拔高到人性中本能的愛(ài)。

除了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳改編劇本獎(jiǎng)以外，《斷背山》還拿下了第78屆奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)。

擔(dān)任電影原創(chuàng)音樂(lè)的是，拉丁音樂(lè)界最富威名的音樂(lè)人古斯塔沃?桑托拉拉，他還曾在2005年拿下格萊美獎(jiǎng)的年度最佳制作獎(jiǎng)項(xiàng)。

看過(guò)《斷背山》的人，一定忘不了電影中那幾個(gè)簡(jiǎn)單的吉他音。

古斯塔沃?桑托拉拉利用簡(jiǎn)單的撥弦，即勾勒出空曠的草原和山脈景致，為這段悲傷愛(ài)情鍍上一層淡淡的悲涼。

無(wú)論是電影主題音樂(lè)《brokenback mountain》，還是經(jīng)典插曲《Openning》、《the wings》，都簡(jiǎn)潔動(dòng)人，有種純愛(ài)、質(zhì)樸的感覺(jué)，呼應(yīng)電影主題，愛(ài)是與生俱來(lái)的力量。

法國(guó)著名導(dǎo)演帕·謝羅說(shuō)：一部電影若沒(méi)有音樂(lè)，就如同一只腳走路，所以若要我回到?jīng)]有音樂(lè)的年代，我寧肯不拍電影。

電影原聲音樂(lè)是電影的重要部分，好的音樂(lè)能為一部電影注入靈魂，升華主題。一部好電影，必須得配上好音樂(lè)。

今天我們就來(lái)看一下這部電影的原聲音樂(lè)，到底憑借何種音樂(lè)魅力，拿下了奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂(lè)？

音樂(lè)的好處之一，在于可高度概括表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗(yàn)和微妙豐富的感情狀態(tài)。影視音樂(lè)最擅長(zhǎng)的就是揭示人物的內(nèi)心世界，表達(dá)銀幕上無(wú)法直觀的人物復(fù)雜的內(nèi)心情感。

艾尼斯童年的時(shí)候，親眼目睹過(guò)出柜者被憤怒的眾人群毆致死的悲劇，也深深記得父親對(duì)出柜者的憎恨，所以他對(duì)杰克的愛(ài)情是矛盾的、隱忍的。

兩人第一次分別，杰克開(kāi)車遠(yuǎn)去后，艾尼斯失魂落魄的走到一個(gè)墻角大哭，甚至悲傷到極點(diǎn)后不自主干嘔。

經(jīng)典的主題音樂(lè)《brokenback mountain》在此時(shí)響起，寥寥幾聲弦樂(lè)，斷背山又出現(xiàn)在觀眾腦海里，艾尼斯心中所想所念也訴諸了觀眾。

弦樂(lè)寥寥，心境寞寞。

他已然愛(ài)上杰克舍不得他走，這份感情就像弦樂(lè)音色一樣質(zhì)樸、單純，但他沒(méi)有足夠的勇氣，所以選擇隱忍、沉默，就像音樂(lè)一樣只有幾個(gè)音符，剩余的情感全部憋住、壓住。

導(dǎo)演李安說(shuō)，艾尼斯是個(gè)典型的西部人物，十分沉郁，寡言少語(yǔ)，因?yàn)樗麑?duì)自我的認(rèn)知有巨大的恐懼。

恐懼意味著兩種傾向，一個(gè)是害怕受傷，一個(gè)是想要得到。

自從分別后，兩人時(shí)不時(shí)在大山里相聚一次，有次相聚時(shí)兩人鬧了不愉快，分開(kāi)后的艾尼斯來(lái)到小酒館喝悶酒。

響起的背景音樂(lè)是《the devil right hand 》，這是第47屆格萊美獲獎(jiǎng)?wù)逽teve Earle的作品，象征著反叛精神。

艾尼斯渴望得到杰克的愛(ài)，他想過(guò)和杰克一起生活，一起對(duì)抗這個(gè)世界的偏見(jiàn)與鄙視，內(nèi)心蠢蠢欲動(dòng)的反抗念頭，就是這首歌的真實(shí)寓意。

《brokenback mountain》和《the devil right hand 》，刻畫(huà)了一直和父親的信仰作斗爭(zhēng)，在表達(dá)自我或者愛(ài)別人方面有障礙，只能不斷壓抑自己情感的艾尼斯。

杰克勇敢，他一直想要找個(gè)偏僻的地方過(guò)日子，在二人世界里了此余生，但艾尼斯很抗拒，杰克對(duì)此很郁悶。

艾尼斯后來(lái)寫(xiě)信給杰克，說(shuō)自己已經(jīng)和妻子離婚了，杰克以為這是一個(gè)信號(hào)，馬上開(kāi)了14個(gè)小時(shí)的車去找艾尼斯。

去的路上杰克心底狂喜，興奮與向往之情一直掛在臉上，《King of the road》就是他當(dāng)時(shí)的真實(shí)心境。

電影中的《King of the road》是翻唱了60年代鄉(xiāng)村音樂(lè)巨匠羅格-米勒的作品，相比原創(chuàng)節(jié)奏變得緩慢舒適，配合上清晰的鼓點(diǎn)，加上主唱磁性又略帶愉悅的聲線，觀眾很容易就沉浸在杰克的歡喜與期待中。

但艾尼斯以陪女兒的理由拒絕了杰克，返回時(shí)的背景音樂(lè)是憂郁的《love that will never grow old》。

“去好好睡一覺(jué)吧，你的夢(mèng)會(huì)成真。想要攬你在懷中，哪怕只有一晚。這些狂熱已久的念頭，不時(shí)煎熬著我，它們告訴我你是我一生的摯愛(ài)”

《love that will never grow old》是美國(guó)著名鄉(xiāng)村女歌手愛(ài)米羅.哈瑞絲特意為《斷背山》獻(xiàn)唱的新歌。

哈瑞絲的聲音婉轉(zhuǎn)質(zhì)樸卻富有穿透力，她對(duì)幾個(gè)長(zhǎng)尾音的處理，收放自如，有種動(dòng)人心魄的纏綿力量。

歌曲中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的藍(lán)調(diào)口琴，更顯惆悵和憂郁，音樂(lè)一起，杰克的悲傷就彌漫出銀幕，讓人不自禁的難過(guò)。

悲與喜交加，愛(ài)與痛交織，這兩首配樂(lè)成功還原杰克前后的心境，觸發(fā)觀眾情緒。

杰克和艾尼斯在一次爭(zhēng)吵后不久，杰克去了舞會(huì)，響起的背景音樂(lè)是《I don’t want say goodbye》。

它是由《斷臂山》的配樂(lè)主創(chuàng)古斯塔沃?桑托拉拉作曲，英國(guó)民謠搖滾創(chuàng)作歌手泰迪湯普森演唱。

悠揚(yáng)緩慢的歌聲就像是杰克的心聲，那份愛(ài)，那個(gè)人，他永遠(yuǎn)都不會(huì)say goodbye，艾尼斯是杰克永遠(yuǎn)的眷戀。

杰克的飾演者杰克·吉倫哈爾評(píng)價(jià)杰克這個(gè)角色：“他是不斷說(shuō)“我想解決問(wèn)題，我想繼續(xù)走下去”的那一方，不管他們前方有什么困難障礙?！?/p>

這三首歌，在描摹杰克的心境，刻畫(huà)人物性格上，產(chǎn)生了非常完美的效果。浪漫，敢大膽的擁抱愛(ài)，被現(xiàn)實(shí)碰得遍體鱗傷，也愛(ài)得熱烈深沉的杰克就這樣被描摹出來(lái)。

美國(guó)導(dǎo)演馬·斯科西斯認(rèn)為：“音樂(lè)與電影天生相合，因?yàn)楫?dāng)它們放在一起時(shí)，內(nèi)在的和諧會(huì)使活動(dòng)的影像更栩栩如生?！?/p>

《斷背山》以杰克和艾尼斯的故事為主線。

從第一次相識(shí)到后來(lái)相愛(ài)，再到矛盾惶恐和坦然接受。每一次場(chǎng)景的變化和關(guān)鍵情節(jié)出現(xiàn)，電影原聲音樂(lè)都是別有用心的安排。

影片一開(kāi)始，我們首先聽(tīng)到的是暮色下的《斷背山》的主旋律，由古斯塔沃?桑托拉拉創(chuàng)作的《Opening》（序曲）。

清冷的音符為全片鋪下憂傷的調(diào)子，緩慢的音樂(lè)和午后的畫(huà)面完美結(jié)合，頓時(shí)把觀眾帶入安寧狀態(tài)之中，故事從這幾個(gè)音符就開(kāi)始。

《Opening》在電影中一共出現(xiàn)了3次，每次出現(xiàn)電影情節(jié)就會(huì)向前跨一步。

第一次是故事開(kāi)篇；第二次兩人第一次發(fā)生關(guān)系，故事有了實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展；第三次是艾尼斯與杰克分貝多年后再相見(jiàn)時(shí)激吻，被艾尼斯的妻子看見(jiàn)，故事再次有了張力。

艾尼斯和杰克來(lái)到斷背山之后，主題音樂(lè)《brokenback mountain》伴隨著遠(yuǎn)景之下的斷背山，空曠的山野、河流，成片的羊群響起。

還是幾個(gè)簡(jiǎn)單的吉他音，觀眾情緒卻一下被撩了起來(lái)。

這里的吉他音不只是營(yíng)造斷背山的空間感和畫(huà)面感，也暗指兩人初次相識(shí)的距離感和陌生感，兩人之間的感情就像是這吉他音一樣簡(jiǎn)單、干凈。

在進(jìn)入斷背山以后，影片一直以《brokenback mountain》為主線，鋪墊故事的發(fā)展?fàn)顩r。

杰克和艾尼斯在一起生活幾天之后，兩人逐漸熟悉，兩位牛仔對(duì)騎馬這個(gè)話題都十分感興趣，杰克更難掩喜悅，手舞足蹈。

一次杰克給艾尼斯講故事出洋相之后，插曲《snow》響起，一段溫暖的和弦出現(xiàn)，不同于前幾次的冷清、簡(jiǎn)單，和弦顯得溫暖又和諧。

這是第一次影片出現(xiàn)和弦，暗示兩人心理距離拉近，彼此的關(guān)系由此開(kāi)始升溫。

一天傍晚，杰克與艾尼斯喝醉后，第一次發(fā)生了關(guān)系。

第二天一早，兩人都很不自在，艾尼斯略顯慌亂的騎上馬去放羊，杰克望著艾尼斯逐漸消失的背影。

此時(shí)響起了一段低沉的弦樂(lè)，一改之前的歡快，這里的低沉音樂(lè)刻畫(huà)的是兩人內(nèi)心的矛盾，甚至是恐懼。

伴隨著兩人正面談?wù)摗巴尽钡脑掝}，艾尼斯接受了杰克，兩人第二次發(fā)生了關(guān)系。

此時(shí)的音樂(lè)加上了和聲，變得柔和、溫暖，暗指兩人接受了彼此，從抵觸恐懼轉(zhuǎn)為了順從內(nèi)心。

影視片對(duì)音樂(lè)的運(yùn)用,烘托了影視片的環(huán)境氣氛、對(duì)影視片中所表現(xiàn)的事件和情景做高度的描述、表達(dá)了影片的主題思想。有時(shí)音樂(lè)的抒情特征既可以起到客觀評(píng)價(jià)的作用,又起到潛臺(tái)詞的作用,產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

單音、和聲的格式變換，悲傷、溫暖的情緒流淌?！稊啾成健分械囊魳?lè)與故事互相烘托，凸顯愛(ài)是與生俱來(lái)的力量的主題，同時(shí)揭示人物內(nèi)心情感的微妙變化，極具感染力。

李·R·波布克說(shuō)：從為無(wú)聲片伴奏而在蹩腳鋼琴上敲出第一個(gè)音符起，音樂(lè)就一直是電影影像的一個(gè)忠實(shí)伴侶。

音樂(lè)作為重要的視聽(tīng)元素，能對(duì)影視傳播元素進(jìn)行有效補(bǔ)充和完善，補(bǔ)充畫(huà)面視覺(jué)傳達(dá)時(shí)無(wú)法傳遞的情緒, 然后配合畫(huà)面的變化, 刺激觀眾的聽(tīng)覺(jué)器官, 增強(qiáng)作品的感染力。

有研究者曾做過(guò)實(shí)驗(yàn)，為觀眾放映《海盜》的同時(shí)，將國(guó)際聲道的聲音頻道全部關(guān)掉，結(jié)果不出20分鐘，有人就看不下去了。

好的音樂(lè)可以離開(kāi)電影而存在，但好的有聲電影一定離不開(kāi)好的音樂(lè)作為底色，因?yàn)樵曇魳?lè)有3個(gè)獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。

王家衛(wèi)曾經(jīng)說(shuō)：“音樂(lè)是生活的一部分，于是音樂(lè)，成為一種提示，提示你身處什么樣的環(huán)境和時(shí)代。在我的電影里，我會(huì)先了解這環(huán)境是怎樣的，包括地理環(huán)境以及這地方會(huì)有什么聲音，音樂(lè)是環(huán)境的一部分。

《斷背山》影片開(kāi)頭的那幾個(gè)簡(jiǎn)單、清冷的吉他音，已經(jīng)成為該影片的標(biāo)志。

到了結(jié)尾部分，距離艾尼斯與杰克生活在斷背山過(guò)去二十多年后，這幾個(gè)音符一出現(xiàn)，斷背山的山峰、羊群、天空的遠(yuǎn)景，艾尼斯和杰克初識(shí)相愛(ài)，就會(huì)復(fù)現(xiàn)在觀眾腦海里，獨(dú)特的時(shí)空感油然而生。

幾秒鐘之內(nèi)就讓觀眾產(chǎn)生時(shí)空感，達(dá)到情緒上同頻的只有電影原聲音樂(lè)。

1994年經(jīng)典版《三國(guó)演義》的主題曲《滾滾長(zhǎng)江東逝水》，“滾滾長(zhǎng)江東逝水, 浪花淘盡英雄, 是非成敗轉(zhuǎn)頭空, 青山依舊在, 幾度夕陽(yáng)紅”的音樂(lè)一響起。

東漢末年群雄逐鹿，檣櫓灰飛煙滅的場(chǎng)景，很自然的就出現(xiàn)在腦海里，穿越時(shí)空、恍如隔世的時(shí)空感一觸即發(fā)，這是影視作品中的其他表達(dá)手法都不能做到的。

“影片中,常常需要音樂(lè)來(lái)抒發(fā)人物難以用語(yǔ)言表達(dá)的感情,刻畫(huà)人物的心理活動(dòng)。”

二十多年過(guò)去，兩人一直被這段感情折磨著，艾尼斯過(guò)得痛苦、揪心，杰克過(guò)得煎熬、落寞。

被折磨了許久的杰克與艾尼斯終于在斷背山下爆發(fā)爭(zhēng)吵，艾尼斯崩潰不能自已的時(shí)候，響起了變奏版的《Brokeback Mountain 》。

壓抑、隱忍的音樂(lè)，像是窸窸窣窣的哀者在低聲自語(yǔ)嘆息，杰克與艾尼斯不可向外人道哉的心情，全都流淌在音樂(lè)里。

同樣使用音樂(lè)來(lái)刻畫(huà)人物細(xì)膩情感的，還有經(jīng)典電影《辛德勒的名單》。

猶太人遭遇不幸時(shí)的心境變化，無(wú)論用什么樣的畫(huà)面都難以讓觀眾輕易感受到其中的細(xì)膩。

《辛德勒的名單》的導(dǎo)演，利用小提琴的孤獨(dú)鋪底，鋼琴的莊重渲染，卻達(dá)到了這個(gè)效果。。

音樂(lè)為電影營(yíng)造氛圍的同時(shí)，也在向觀眾傳遞著悲傷、快樂(lè)等情感的細(xì)節(jié)。

有了音樂(lè)的律動(dòng)與變化，觀眾對(duì)人物形象、作品想要傳達(dá)的情感理解會(huì)更加深刻，那些細(xì)微之處的情感變化，就能通過(guò)音樂(lè)迅速告知觀眾。

音樂(lè)，不僅僅可以用來(lái)娛樂(lè)，更是一種傳情的絕佳媒介。它讓情緒順著音樂(lè)的橋梁溝通彼此，讓情感達(dá)到共鳴。?

杰克去世后，艾尼斯來(lái)到杰克家中。

艾尼斯看到了二十年前，他在斷背山上所穿的襯衣，原來(lái)杰克一直都留著這件衣服。

此時(shí)的背景音樂(lè)是幾個(gè)吉他泛音加上弦樂(lè)的鋪底，憂傷的旋律淡淡飄出，揪心的感覺(jué)若隱若現(xiàn)。

艾尼斯再次打開(kāi)杰克的衣櫥時(shí)，《the wings》憂郁的聲樂(lè)響起，艾尼斯對(duì)著襯衫和斷背山的照片說(shuō)了句“Jack，I swear”（在婚禮上，I swear指的是我愿意），觀眾淚點(diǎn)瞬間被戳中。

這是《the wings》第二次出現(xiàn)，第一次出現(xiàn)是多年前兩人爭(zhēng)吵完，艾尼斯告訴杰克自己選擇繼續(xù)隱忍時(shí)，音樂(lè)反襯的是兩人想要自由卻沒(méi)有飛翔的翅膀。

結(jié)尾部分這首歌第二次出現(xiàn)時(shí)，意蘊(yùn)卻已完全不同。

艾尼斯看到襯衫時(shí)，才知道杰克到底有多么愛(ài)他，他又是多么的愛(ài)杰克，二十多年來(lái)兩人的真摯情感一直沒(méi)變過(guò)，如今他愿意廝守一生，杰克卻已離開(kāi)人世。

在《the wings》的憂傷旋律中，艾尼斯含情脈脈的卷上杰克的襯衣，以前是杰克勇敢的守護(hù)他，現(xiàn)在他要用余生守護(hù)杰克，帶他飛去自由世界。

音樂(lè)化身為，沉郁的音樂(lè)引領(lǐng)觀眾的情感在那一刻與艾尼斯共鳴，這一幕也成為電影永恒的經(jīng)典。

《斷背山》原聲音樂(lè)厲害的地方在于，沒(méi)有大量的鋪陳，沒(méi)有繁雜的配樂(lè)，卻總能幾個(gè)簡(jiǎn)單音符就戳中人心。

古斯塔沃?桑托拉拉用幾段簡(jiǎn)單的弦樂(lè)，就勾勒出了遠(yuǎn)鏡頭下的斷背山，以及杰克與艾尼斯之間故事輪廓。

除了古斯塔沃?桑托拉拉創(chuàng)作的主題《Brokeback Mountain》外，《斷背山》中還有許多大牌歌手的經(jīng)典歌曲，比如片尾鮑勃.迪倫的《He Was A Friend Of Mine》。

它們?cè)趯?dǎo)演李安的設(shè)計(jì)下，完美表達(dá)了畫(huà)面無(wú)法刻畫(huà)的情感，那些令人贊嘆的旋律，在潛移默化中推進(jìn)劇情，引發(fā)觀眾共鳴，使杰克與艾尼斯的感情得以延續(xù)，愛(ài)是與生俱來(lái)的力量的主題得以凸顯。

附：

《斷背山》原聲音樂(lè)曲目

01 《Opening》 - Gustavo Santaolalla

02 《He Was A Friend Of Mine 》- Willie Nelson

03 《Brokeback Mountain 》 - Gustavo Santaolalla

04 《A Love That Will Never Grow Old 》- Emmylou Harris

05《 King Of The Road 》- Rufus Wainwright

06 《Snow》 - Gustavo Santaolalla

07 《The Devil's Right Hand》 - Steve Earle

08 《No One's Gonna Love You Like Me》 - Mary McBride

09 《I Don't Want To Say Goodbye》 - Teddy Thompson

10 《Riding Horses 》- Gustavo Santaolalla

11 《The Wings》 - Gustavo Santaolalla