描寫(xiě)春草的詩(shī)句六年級(jí),描寫(xiě)春草的詩(shī)句六年級(jí)下冊(cè)語(yǔ)文

“離離原上草，一歲一枯榮?！惫磐駚?lái)的墨客騷人往往給草賦予許多詩(shī)的意象，被看作生命的象征、人格的體征、愛(ài)情的寄托與愁思的表達(dá)，寫(xiě)下許多膾炙人口的篇章。

在古希臘神話中，美麗女神賽林克絲變成了蘆葦，中國(guó)古代神話中天帝之女巫山女神瑤姬相傳為瑤草幻化而成。《詩(shī)經(jīng)·周南·芣苢》云：“采采芣苢，薄言采之，采采芣苢，薄言有之?！逼]苢是一種野草，它的種子可以藥用，是醫(yī)治難產(chǎn)的婦科良藥。春天來(lái)臨，萬(wàn)物復(fù)蘇，象征著生命美好的草自然成了人們歌詠的對(duì)象，于是有了“池塘生春草，園抑變鳴禽”“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄”“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)”等佳作名句。芳草還被賦予人格的體征，“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩”，屈原在《離騷》中，以芳草而自喻?！皡⒉钴舨?，左右流之，窈窕淑女，寤寐求之。”《詩(shī)經(jīng)》中芳草成為愛(ài)情的寄托。而“青青子衿，悠悠我心，青青子佩，悠悠我思”則用來(lái)表達(dá)對(duì)愛(ài)情的相思。“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜”則是一種愁思的表達(dá)，表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)歷史滄海桑田的無(wú)限感慨和傷時(shí)憫世的悲涼情懷。

點(diǎn)絳唇·金谷年年

【宋】林逋

金谷年年，亂生春色誰(shuí)為主？馀花落處，滿地和煙雨。

又是離歌，一闋長(zhǎng)亭暮。王孫去，萋萋無(wú)數(shù)，南北東西路。

斯人已逝，名園無(wú)主，昔日繁華的金谷園，年復(fù)一年，如今已是雜樹(shù)叢生，蔓草遍地了。落英繽紛，在煙霧蒙蒙和淅瀝細(xì)雨中，無(wú)可奈何地凋零。

離別時(shí)難舍難分，在長(zhǎng)亭設(shè)宴餞行，唱起離別的歌，直到日薄西山，才終于分手。放眼望去，所有的道路都延綿著萋萋郁郁的連天碧草，使人產(chǎn)生茫茫無(wú)涯的無(wú)限惆悵。

林逋的《點(diǎn)絳唇》是一首詠草杰作，它以春色寫(xiě)草，以離別詠草，化用前人典故、詩(shī)句，寫(xiě)得情思綿綿、凄楚哀婉而又高遠(yuǎn)無(wú)痕。詞的上片描寫(xiě)荒園春色凋零，春草茂盛；下片寫(xiě)離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。這首詞寫(xiě)春草，卻通篇不見(jiàn)一個(gè)“草”字，而是從寫(xiě)景、抒情和化用典故、詩(shī)意中暗示說(shuō)明。

蘇幕遮·草

【宋】梅堯臣

露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨(dú)有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。

長(zhǎng)堤上綠草平整、露光閃爍。遠(yuǎn)處春草掩映下的茅屋在晨露中若隱若現(xiàn)。芳草萋萋，正生長(zhǎng)得茂盛。雨后萬(wàn)物澄澈、江天開(kāi)闊，一片明媚的景象。到處都顯露出濃郁的春意和蓬勃的生機(jī)。那離離宦游的少年才子，早早踏上仕途，穿起拂地的青色章服，嫩綠的草色與之相映，顯得十分相宜。

春天將盡，少年思?xì)w的心緒十分濃郁，他暗自埋怨那些公子王孫，為什么不早點(diǎn)回來(lái)，以致天晚迷路了。梨花落盡，春色匆匆歸去，一輪殘陽(yáng)無(wú)力地掛在天邊，一片遲暮的景象。這亦正如自己仕途上的春天，正在慢慢消逝。

梅堯臣的這首詠草詞以擬人化手法描繪了春草的形象和特色，抒發(fā)了惜草、惜春的情懷，寄寓了詩(shī)人的身世之感。宋沈義父云：“詠物詞，最忌說(shuō)出題字?！贝嗽~通篇不著一“草”字，卻用環(huán)境、形象、神態(tài)的描繪，將春草寫(xiě)得形神具備。

少年游?

【宋?】歐陽(yáng)修?

闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。

謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏。更特地，憶王孫。

當(dāng)春獨(dú)立，我久久地憑欄遠(yuǎn)眺，把十二欄桿一一拍遍。春草呈現(xiàn)出明朗的碧色，一直延伸至目盡之處與天相接。在二三月的初春，千里萬(wàn)里到處是連天的芳草，令傷離的愁人倍增苦痛。

謝靈運(yùn)曾吟詠過(guò)“池塘生春草”的名句，江淹《別賦》也提到過(guò)“送君南浦”，這些都是由眼前無(wú)邊草色所勾起的離愁別緒。最是那疏雨黃昏，更叫人別情依依，離夢(mèng)纏繞，魂魄不能自已。

梅堯臣在歐陽(yáng)修那里做客，座中有人稱(chēng)贊林逋所作《點(diǎn)絳唇》詞，堯臣不服氣，即席作了一首《蘇幕遮·露堤平》。歐公在志節(jié)贊賞梅作之后，也即席作了一首詠草詞，就是這首《少年游》。時(shí)人拿這三首詞進(jìn)行比較后，認(rèn)為歐詞不但超過(guò)林、梅二作，即使與唐人溫庭筠、李商隱的同類(lèi)作品相比，也毫不遜色。此詞之所以能超越同類(lèi)作品，主要原因在于它并不像一般詠物詞那樣單純地描繪物的形態(tài)，而是形神兼?zhèn)洌晌锛叭?，抒?xiě)了人的感情，寄寓了人的思想。

少年游·草

【宋?】高?觀?國(guó)?

春風(fēng)吹碧，春云映綠，曉夢(mèng)入芳茵。軟襯飛花，遠(yuǎn)連流水，一望隔香塵。

萋萋多少江南恨，翻憶翠羅裙。冷落閑門(mén)，凄迷古道，煙雨正愁人。

春風(fēng)吹綠了芊芊的芳草，在飄動(dòng)的白云映襯下顯得那樣蔥翠可愛(ài)。蒙茸的草地伴隨著流水伸向天際，花瓣輕輕地灑落在草上，這是多么迷人的芳景?？墒敲廊说嫩欅E被無(wú)邊的芳草隔斷，即使追尋到夢(mèng)里也只是一個(gè)凄迷的短夢(mèng)而已。

茂盛的萋萋芳草勾起多少江南愁恨，引發(fā)起對(duì)遠(yuǎn)隔香塵的伊人的無(wú)限思念。然而冷落孤寂的庭院之中，庭草無(wú)人隨意綠，凄暗迷蒙的古道之上，滿目的煙雨令人惆悵不已。

此詞通過(guò)寫(xiě)草色來(lái)抒發(fā)詞人的離愁別恨。詞人虛寫(xiě)夢(mèng)境，令人神往的如屏芳景，只是一場(chǎng)幻境，美人的蹤跡被無(wú)邊的芳草隔斷了。接著轉(zhuǎn)寫(xiě)實(shí)境，寫(xiě)醒后的情懷。從草字生發(fā)，通過(guò)綠化羅裙這一具有女性特征的服飾來(lái)抒發(fā)他對(duì)遠(yuǎn)隔香塵的伊人的思念。末三句，“冷落閑門(mén)”，見(jiàn)出庭院之孤寂，“凄迷古道”，流露出望遠(yuǎn)之悲心，以“煙雨”作結(jié)，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，情景交融，凄然無(wú)盡。

菩薩蠻?

【宋?】高?觀?國(guó)

春風(fēng)吹綠湖邊草。春光依舊湖邊道。玉勒錦障泥。少年游冶時(shí)。

煙明花似繡。且醉旗亭酒。斜日照花西。歸鴉花外啼。

春風(fēng)吹綠了湖邊的芳草，湖邊的道路上，頓時(shí)滿目春光。少年跨上玉勒錦鞍的寶馬徜徉在春風(fēng)駘蕩的湖邊，那是多么的風(fēng)流倜儻，多么的引人注目。

早春的湖邊煙水明媚，岸上的紅花像是繡在輕綃上似的，分外艷麗。聊且到這酒店中以求一醉。他在旗亭里沉入了長(zhǎng)久的回憶，直到歸鴉啼才將他從沉思中喚醒，此時(shí)已是夕陽(yáng)西下。

這是一首到湖邊尋覓舊夢(mèng)的小詞，寫(xiě)得很是清麗蘊(yùn)藉。詞的上片回憶少年時(shí)代來(lái)到湖邊時(shí)的情景；下片繼續(xù)寫(xiě)對(duì)那次游冶的追憶與回味。